George Dandin – Revisión | Foro de ópera

Michel Fau rodeado de los cantantes del Marguerite Louise Ensemble © Marcel Hermann

Entre los primeros eventos del 400 aniversario del nacimiento de Molière, la Ópera Real de Versalles nos invitó a una magnífica actuación de George Dandin, creado en 1668 para “la Gran Fiesta Real de Versalles” tras la paz celebrada con España. A menudo considerada una obra menor, George Dandin adquiere aquí toda su dimensión y, sobre todo, adquiere un nuevo significado, acompañada de música y ballet diseñados por Lully con la ayuda de Molière. En este sentido, la puesta en escena de Michel Fau, si en un principio puede confundirse por el exceso de declamación, adquiere todo su significado a medida que avanza la representación. Es similar a una especie de teatro de crueldad en la versión Grand Siècle. George Dandin es un campesino adinerado que adquirió un título de nobleza al casarse con la hija de un escudero arruinado. Su joven esposa, casada contra su voluntad, nunca deja de engañarlo. Intenta varias veces atraparla en el acto, pero en vano, sus padres aristocráticos la humillan constantemente. La decoración deEmmanuel Charles es muy sabio. La casa del campesino en lo profundo de un denso bosque está dominada por una especie de mazmorra donde evolucionan los aristócratas, mientras que Dandin se ve obligado sin éxito a trepar por una inmensa maraña de raíces y ramas para llegar hasta ellos e intentar convencerlos del supuesto tumulto de su hija. El personaje es inmediatamente lamentable y la mordaz ironía del tema se destaca tan pronto como se abre el telón. En las magníficas luces de Fabing, imitando los teatros a la luz de las velas del período barroco, los actores, iluminados desde abajo, se convierten en una pesadilla. Esta pesadilla es aún más violenta cuando las diatribas de Dandin se interrumpen cuando el bosque retrocede y da paso a un ballet de pastores, ataviado con suntuosas prendas de brocados, encajes y cintas de color rojo vivo, coronado con peinados de plumas (hermosos trajes Christian Lacroix) como en las máscaras favorecidas por la Corte. Y en estos entretenimientos, cantan sobre el amor y la fidelidad, dirigiéndose constantemente a Dandin. La música de Lully no siempre es la mejor cosecha, pero reserva algunos momentos líricos hermosos, incluido un soprano soprano magnífico (aquí Juliette Perret Donde Cecile Achilles) Gaétan Jarry, en el clavecín, está por delante delConjunto Marguerite Louise, cuyos cantantes son también bailarines y actores de notable talento. En el cuarteto vocal notamos el timbre barítono David Witzcak y la excelente composición de François-Olivier Jean. Los actores son todos formidables y rodean a un Michel Fau a la vez histrión y pobre, capaz de pasar del énfasis ridículo a un grito de rabia y dolor, sin necesariamente atraer la simpatía del espectador. Esta cruel farsa da muchas risas y el campesino Lubin (Florent Hu) es un bufón a sus anchas. A menudo es similar a un comedia de arte mordaz y termina amargamente cuando Dandin encuentra refugio sólo en el alcohol, en un himno final a Baco firmado por Lully y cantado por todos los intérpretes.

Al final, lo único que se destaca es el amor que no se puede comprar, por no hablar de la pelea, feminista antes de tiempo, de la joven novia (espléndida Alka Balbir)!

Michel Fau es un actor excepcional y un gran director que siempre logra reinventarse, pasando de cebollín de Reynaldo Hahn en la Opéra-Comique (inolvidable) para un Wozzeck opresor en Toulouse y finalmente en este resplandeciente George Dandin que ahora recorrerá las carreteras de Francia, como Molière en el pasado. ¡No perder!