“No podemos reducir la cultura al entretenimiento y las pantallas”

“Con Verdi estamos desde la infancia”, le gusta repetir a Ludovic Tézier con su hermoso acento, casi italiano besado por el sol. Este marsellés, alimentado a la ópera por padres melómanos que tuvieron el buen gusto de llevar a sus pequeños “al paraíso” para frecuentar a Mozart, Wagner y Verdi, es hoy uno de los barítonos más populares de su generación. , cómplice desde hace mucho tiempo de las estrellas tenores Jonas Kaufmann y Roberto Alagna. No es casualidad que su primer disco en solitario, acompañado por la orquesta del Teatro Comunale de Bologna, esté dedicado a Giuseppe Verdi.

“Siempre amé a Verdi y, creyendo en el maestro Frédéric Chaslin, que me guió en esta aventura, era el momento adecuado para grabar este disco”, dice el letrista de 52 años. Con su posición como cantante Grand Verdian, logró una carrera rica en juegos de rol: Simon Boccanegra, Rigoletto y Macbeth en los papeles principales, pero también Germont en La Traviata, Jago baila OTELO, Scarpia en Tosca, Rodrigue en Don carlos, Vargas en La fuerza del destino, Ford en Falstaff y el conde de Luna en Le Trouvère. Honraba a todos, sin importar lo complejo que fuera. De manera oficial, convoca a casi todos y también invita a Nabucco, a quien espera presentar pronto en el escenario.

Espero presentar Aida en abril en Paris

“Es un disco al que no me hubiera atrevido antes, dice. Para llegar allí, es necesario haber pasado por Mozart, Bellini, Rossini. Porque Verdi está hecho de todo esto. Su calidad. El drama requiere una paleta de Expresiones, una teatralidad que trasciende la bella canción y que es una forma de vida ”. Un viaje para el que también tuvo que conocer a más de un director. “Es cierto, conocí a algunos muy buenos, como Jean-Pierre Vincent, que reconoce al barítono. También pasan horas escuchando a gloriosos ancianos como Piero Cappuccilli, Ettore Bastianini. Me inspiraron y me ayudaron a situarme en este vasto país de Verdi, donde solo se puede estar en el drama. “

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Grabado hace un año cuando la pandemia arrasó el mundo, el álbum fue diseñado con la ambición de estar más cerca de la experiencia en vivo. “No buscábamos tanto la perfección como la autenticidad de lo que podemos escuchar en el programa, queríamos un sonido realista y atractivo. Y creo modestamente que lo logramos”. Una experiencia embellecida para la ocasión con dos versiones, la francesa y la italiana, con el canto desgarrador de Rodrigue, el marqués de Posa, agonizante ante Don Carlo. “Este aria trágica es probablemente la que más me conmueve, porque es una reivindicación del humanismo, la proclamación de un ideal. La canto dos veces y tiene una resonancia particular en este momento ”.

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En Italia y España, no hubo clúster en los cines. Me habría sentido orgulloso si Francia hubiera sido más atrevida.

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Porque si solo jugara Tailandeses, de Massenet, en Mónaco, y actualmente se repite Aida en París con la esperanza de presentarlo en abril, Ludovic Tézier sigue muy preocupado por la situación en Francia: “El año pasado, cuando Manon Paré debido al encierro, no pude dormir más. Este evento reveló la fragilidad de nuestro entorno y de toda la artesanía, percibida por algunos como un lujo no esencial. Pero no se puede reducir la cultura al entretenimiento y las pantallas, o bloquear todo. No es porque el trono de la ópera en la plaza sea que seamos indestructibles. “

Conmocionado por el alcalde de Niza, Christian Estrosi, por no abrir nada antes de mediados de septiembre

Si tuvo la suerte de poder actuar en el escenario en Nápoles al aire libre en junio en Tosca, luego en Parma en Macbeth y en Barcelona en el otoño con Le Trouvère, el barítono no se mueve: “No puedo olvidar a todos mis compañeros que se hicieron a un lado, es muy preocupante”. El nombramiento de Roselyne Bachelot, una gran amante de la ópera, en el Ministerio de Cultura lo tranquilizó primero. “Fue una respuesta a nuestros miedos y puso dinero sobre la mesa. Ya es bueno cuando vemos la devastación en los teatros anglosajones, admite Ludovic Tézier. Entonces tener que rendirse La Traviata este invierno en París fue desgarrador. Estoy pensando. En Italia y España, no hubo clúster en los cines. Me habría sentido orgulloso si Francia hubiera sido más atrevida. “

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Mientras tanto, su enfado va a otra parte: “El que realmente me sorprendió fue el alcalde de Niza, Christian Estrosi. Dijo que no se abriría nada antes de mediados de septiembre. ¡Hasta donde yo sé, no es Nostradamus! tiempo de decidir, de no negarnos a proyectar la recuperación, es vital ”.

El dio *** (clásico de Sony)